「羅生門」
羅生門　　1950・大映


企画：本木荘二郎
監督：黒澤　明
脚本：橋本　忍
　　　　黒澤　明
原作：芥川龍之介
撮影：宮川一夫
美術：松山　崇
照明：岡本健一
録音：大谷　巌
音楽：早坂文雄
編集：西田重男

出演：三船敏郎
　　　　森　雅之
　　　　京マチ子
　　　　志村　喬
　　　　千秋　実
　　　　上田吉ニ郎
　　　　加東大介
　　　　本間文子






（写真1）



（写真2）



（写真3）



（写真4）
 物語

雨が激しく降りしきる荒廃した羅生門の下で、杣売と旅法師がうつむいている。
「わかんねえ・・・さっぱり、わかんねえ・・・」と杣売。
そこへ、雨宿りのため一人の下人が駆け込んできた。「・・・わかんねえ・・・さっぱり、わかんねえ・・・」　下人は二人に気づき近づいた。「何がわかんねえんだ？・・・」
旅法師「今日のような恐ろしい話は初めてだ・・・」　杣売と旅法師は「こんな不思議な話は聞いた事が無い」と下人に話し始めた。

杣売　「3日前だ。わしは山へ薪を切りに行った。」　森の中へ深く入って行く杣売。・・・ふと足を止めた先に男が死んでいた。慌てふためき山を駆け下りた杣売は役所に届け出た。おりしもその頃、放免（警官）が一人の山賊を捕らえていた。山賊は山の中で武士とその妻に出会い、武士を殺し、刀を奪ったのだ。

旅法師は武士と妻の二人連れを数刻前に見かけていた。杣売と旅法師は検非違使の庭で証言するとともに、これからの奇妙な証言を聞くことになる。

検非違使の庭での証言（1）・・・・・・・・・・・・・・・・
多襄丸（山賊・・三船敏郎）の証言

俺が森の中で昼寝をしていると、通りかかった男女があった。その時、たまたま吹いた風で笠の垂れ布がひるがえり女の顔が見えた。瞬間的に俺は女を手に入れることを決めた。

後を付けて行き、男を「この先に刀などを沢山隠してある。安く売り渡したい」と騙し、離れた場所へ連れて行って縛り上げた。そして女をそこへ連れて行った。すると女が短刀を抜き、いきなり切りかかってきた。
俺はこんな気性の激しい女は見たことが無い。しかし、力の差は歴然。男の目の前で強姦してやった。・・・

俺が立ち去ろうとした時、しばらく泣いていた女が顔を上げた。「どちらか一人死んで！私は生き残った男に連れ添いたい」
俺は男の縄を解き、戦った。男も立派に戦った（写真1）。そして俺が勝った。しかし、気が付いてみると女の姿はどこにも無かった。

検非違使の庭での証言（2）・・・・・・・・・・・・・・・
真砂（武士の妻・・京　マチ子）の証言

男は私を手篭めにした後立ち去りました。私はしばらく泣いていました。
そして、夫を見ると・・・・私はその時の夫の目を思い出すと、今でも体中の血が凍るような気がします・・・その目は、私をさげすんだ冷たい光だったのです。

「やめて！そんな目で私を見るのは・・・」
「私を殺してください！」私は短刀を差し出しました（写真2）。それでも夫は黙って私を見つめるだけで何もしません。「止めて！そんな目で私を見るのは・・・」私は恐怖と絶望のあまり気を失いました。・・・・・・

気がついたとき、夫の胸に刺さった短刀が冷たく光っていたのでございます。私はさまよい、池に身を投げましたが死に切れなかったのです。この愚かな私はいったい、どうすればよろしいのでしょうか。

下人「俺にも何が何だかわからなくなった」　杣売「嘘だ！あの女の話も、死んだ男の話も・・・」　下人「死んだ人間が話すのか？」　旅法師「巫女の口を借りて話す。私には死人まで嘘を言うとは信じられない・・・・」

検非違使の庭での証言（3）・・・・・・・・・・・・・・
金沢武弘（武士・・森　雅之）の証言：ただし、死人のため巫女の口を借りて

男は妻を手篭めにすると、そこに腰をおろし色々妻を慰めだした。
「自分の妻になる気はないか。俺はお前のためならどんなことでもする」その時、うっとりと顔を上げた妻の顔・・・私はあの時ほど美しい妻の顔を見たことが無い。その時妻は何と返事をしたか。「どこへでも連れて行ってください・・・」
二人は立ち去ろうとした、その時だ、あ〜・・・これほど呪われた言葉が一度でも人間の口を出たことがあろうか・・「あの人を殺してください！」妻が私を指差して言ったのだ(写真3）。「あの人が生きていては、私はあなたと行く訳にはまいりません。あの人を殺してください！」

男はそれを聞くと妻を突き飛ばし、足で踏みつけた。「おい、この女をどうするつもりだ。殺すか？助けるか？」　私はこの言葉で男の罪は許してもいいと思った。
「きゃー！」妻は隙をみて逃げた。男が追ったが、やがて見失ったらしく戻ってきた。そして、刀を奪うと立ち去ってしまった。

私は妻の短刀で自分の胸を刺した・・・・・・静かだ・・・・やがて、そっと誰かが近づき私の胸から静かに短刀を引き抜いた・・・・・・・・

「嘘だ！男の胸に短刀など無かった！あの男は太刀で刺されたんだ！」と
杣売。下人「おめえはどうやら一部始終を見ていたらしいな。話せよ」

杣売の証言（4）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
杣売（焚き木売り・・志村　喬）の証言

多襄丸は女の前に手をついて謝っていた（写真4）。「俺の妻になってくれ！妻になると言ってくれ！」多襄丸はしつこく迫った。やがて、女が言った。「無理です。女の私に何が言えましょう」
「そうか、男同士で決めろというのだな」多襄丸は武士の縄を解いた。「待て！俺はこんな女のために命を賭けるのはごめんだ。」と武士は妻に言った。「二人の男に恥じを見せ、何故自害しようとせん！・・・こんな女は欲しけりゃくれてやる！」

多襄丸も急に嫌気が差し、立ち去ろうとした。「待って！」と女。「来るな！」再び女の号泣。「泣くな！」と武士。「まあ、そんなに未練がましくいじめるな。女は所詮このように他愛無いものなのだ。」と多襄丸。
泣いていた女の声がいきなり狂ったような嘲笑に変わった。「ハハハハハハッ・・・他愛無いのはお前達だ！・・・夫だったら何故この男を殺さない！賊を殺してこそ男じゃないか！・・・お前も男じゃない！多襄丸と聞いた時、この立場を助けてくれるのは多襄丸しかないと思った。・・・お前達は小利口なだけだ。・・・男は腰の太刀に賭けて女を自分のものにするものなんだ！」

まったく面目のつぶれた二人は、刀を抜いた。男達は口ほどにも無くだらしない。お互いを怯え、剣を交えるやさっと逃げる体たらくである。しかし、多襄丸がやっとの思いで武士を刺した時、女は悲鳴を上げて逃げ去った。多襄丸にはもはや、女を追う気力は無かった。

下人「どうやら今の話が一番本当らしいな」　杣売「わ、わしは嘘は言わねえ」　下人「だが、どこをどう信じようって言うんだ！」

その時、羅生門の奥の方から赤子の泣き声が聞こえてきた。行って見ると捨て子だ。下人はすかさず赤子の脇に添えてあった着物を持ち出した。「何をする！」杣売が下人に掴みかかった。
下人「へっ、こうでもしなきゃ、生きていけねえ世の中だ。そういうおめえはどうなんだ！検非違使の目は誤魔化せても俺は誤魔化されねえぞ！あの女の短刀はどうしたんだ。てめえが盗まねえで誰が盗むんだ！」　杣売「・・・・」　
「どうやら、図星らしいな」下人は悪態をつき、嘲笑いながら、まだ雨が降りしきる中を立ち去った。

羅生門の下、赤子を抱いた旅法師と杣売がぼんやり立ち尽くしている。
やがて雨が止んだ。杣売が旅法師の抱く赤子へ手を差し出した。とっさに身を引き、「この上、この子から身包み剥ぐつもりか！」と旅法師。　「・・・・うちには子供が六人いる。六人育てるも七人育てるも同じ苦労だ・・・」
旅法師「・・・私は・・恥ずかしいことを言ってしまったようだな」と赤子を杣売に手渡す。「無理もねえ、今日という今日は、人を信じられねえのも無理はねえ」杣売が赤子を抱き上げた。旅法師は言った。「お主のおかげで私は人を信じていくことが出来そうだ」

杣売が赤子を大事そうに抱えて羅生門を後にした。その姿に雨上がりの薄日が差していた。
映画館主から

芥川龍之介の小説「羅生門」と「藪の中」より材を得て作られた黒澤明の平安朝ミステリー時代劇。ストーリーの主な展開は「藪の中」より摂られ、その物語を繋ぐ舞台背景として「羅生門」のムードが効果を効かせています。

当時、大映の社長だった永田雅一でさえ、この映画の試写で途中で席を立ったといいます。その後も、海外で続々と受賞し始めるまで、「なんや、サッパリわからん」と、自分の会社の作品をこき下ろしていたとか。
映画評論家の大半も「羅生門」を評価しなかったにもかかわらず、ベネチア映画祭でグランプリ、米アカデミー特別賞（最優秀外国語映画賞）を受賞したとたん、手の平を返したように絶賛し始めました。こういう人種は私は好きにはなれません。

確かに芥川の小説同様、映画「羅生門」も難解です。小説に無いのは、下人に性格を与えたことです。ラストで赤子を登場させ、下人がその着物を剥ぎ取る。明らかに人の道を外れた行為を杣売と旅法師がなじります。その後、杣売が赤子を自分の家で育てることになり、旅法師同様、我々も人間に対する信頼を取り戻します。

芥川の「藪の中」は昔、中学生の頃読みました。細かいところは忘れましたが、真実は相対的なもの、人の見方でどうともなる。絶対的なものなど無い。さらに、そもそも真実などというものが存在するのだろうか？という、ニヒルな感想でした。
すべての真実に疑問を投げかけることで満足した、芥川の小説に無いラストシーンを創作したことは、正に希望の人、黒澤の成果でしょう。

アメリカ映画「暴行」（’64年、マーティン・リット監督、ポール・ニューマン主演）は「羅生門」を西部劇に置き換えた作品でしたが、出来がいまいちで、ほとんど話題になりませんでした。

早坂文雄作曲によるタイトルバックに流れる「近松座」の音楽は、MIDI作者、大文字様のご努力によるものです。

　　　　　　参考文献：ドナルド・リチー著　「黒澤　明の映画」　キネマ旬報社

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