2人は、豪雨の中で会った。が互いに、その正体がわからぬまま、ただ不安がつのるばかりだった。お互いの言語も通じない。

翌朝、日本人は、救命ボートを発見、昨夜の化物の正体がアメリカ兵であることを知った。灼熱の太陽はアメリカ兵の喉を灼いた。海水は飲むわけにいかない。そしてついに日本人が水を貯めてある貯水布に近づいた。

日本人は眠ったふりをしてアメリカ兵をつかまえようとしたが逃げてしまった。そこで、日本人は煙でアメリカ兵を森からいぶり出すことにした。

が、アメリカ兵は出てこなかった。翌日、水をめぐって2人の闘いは続いた。そして遂にその翌朝、アメリカ兵は日本人の捕虜となった。

枝に縛り付けられたアメリカ兵は日本人と見詰め合った。そしてある時、形勢が逆転。今度は日本人が枝に縛られた。

しかし、この特殊な環境の中で勝者と敗者にどれほどの違いがあろうか。2人の間には無益な疲労感が残るだけで、日本人もアメリカ兵もお互いを捕虜扱いしている無意味さに気がついた。

2人はこの疎外感を救うにはほかの世界へ脱出するしかないという気持ちに到達、筏をくんで外海に出た。山には太い竹が豊富にあった。

ぼろきれを繋ぎ帆を作った。魯をこいで先に進む。荒い海にもまれながら数日後、ついに第2の島へ着いた。その島にも人影はなかった。

が、そこは旧日本軍の病院であったらしく、建物の中に日本人が駆け込んでいく。アメリカ兵は足元にライフ誌が転がっているのを見た。ひょっとしたらアメリカ軍が潜んでいるかもしれない。

とっさにアメリカ兵が叫ぶ。「撃つな！その男は友達だ！撃つな！」

しかし、その病院には誰もいない。手分けして探すと、軍服、酒、缶詰などが見つかった。生きられたという気持ちがゆとりとなったのか、2人は初めて友情を感じ、酒をのみながら、言葉もわからないままに身の上話を始め、徹夜で騒いだ。お互いの国の歌を歌いあう。

そうしているうちに、日本人はふと手にしたライフ誌の中に日本兵の死体の写真を見た。日本人の心に相手は敵だという意識がわいた。だが、2人はお互いに闘いの空しさを知っていた。
今日もまた島は、南海特有の美しい朝をむかえた。

出演者は三船敏郎とリー・マービンの二人だけです。お互いに言葉の通じない日本兵とアメリカ兵が孤島に流れ着き様々な葛藤を繰り広げるドラマ。

ジョン・ブアマンは「殺しの分け前　ポイント・ブランク」（’６７年、主演：リー・マービン）、「脱出」（’７２年、主演：ジョン・ボイト）、「未来惑星ザルドス」（’７４年、主演：ショーン・コネリー）などで男くさい演出をした監督です。

本作でもたった二人の日本兵とアメリカ兵だけで台詞も殆ど無い物語を延々と繰り広げるのです。
日本を代表する男優である三船敏郎と「ドノバン珊瑚礁」（’６２年、監督：ジョン・フォード、主演：ジョン・ウェイン）や「キャット・バルー」（’６５年、監督：エリオット・シルバースタイン、主演：ジェーン・フォンダ）や「北国の帝王」（’７３年、監督：ロバート・アルドリッチ）などで男くさい演技で定評のあるリー・マービンはまさに適役と思います。

私が知る限り出演者がたった二人というのは「探偵　スルース」（’７２年、監督：ジョセフ・Ｌ・マンキウィッツ、主演：ローレンス・オリビエ、マイケル・ケイン）の１本だけです。